¿Cuántas veces habéis estado editando un retrato y, después de un buen rato ajustando el color de la piel, habéis terminado por no saber si estaba bien o mal?
Que si un poquito más cálida… que si ahora está demasiado naranja… que si le quitamos algo de magenta…
Y lo curioso es que, a veces, volvemos a ver la fotografía al día siguiente y pensamos: «Pero bueno, ¿cómo pude dejar la piel con ese color?».
Esto tiene una explicación.
Nuestros ojos son extraordinarios, pero también se acostumbran a los colores que estamos viendo. Y cuando llevamos demasiado tiempo editando una imagen, nuestra percepción puede engañarnos.
Por eso quiero hablaros de una herramienta que Adobe ha incorporado a Camera Raw y que me parece especialmente interesante para quienes hacemos fotografía de retrato.
El vectorscopio y su indicador de tono de piel.
¿Y eso qué es exactamente?
No os asustéis por el nombre, que es bastante más complicado de pronunciar que de comprender.
El vectorscopio nos permite observar gráficamente cómo se distribuyen los colores de una fotografía.
Nos muestra hacia qué tonalidades se orientan y cuál es su saturación.
Pero lo que más me interesa es que incorpora un indicador de tono de piel, una referencia que nos ayuda a detectar posibles dominantes cromáticas en nuestros retratos.
Por ejemplo, si una piel se está desplazando excesivamente hacia el magenta, el amarillo o cualquier otra tonalidad.
Y aquí quiero aclarar algo que considero fundamental.
No existe un único color de piel correcto.
Cada persona tiene su propia tonalidad. Y además, la iluminación, el ambiente y nuestra intención creativa pueden modificarla considerablemente.
Imaginad un retrato realizado con esa maravillosa luz cálida del atardecer.
¿Tendría sentido eliminar esa calidez simplemente para acercarnos a una referencia cromática?
Naturalmente que no.
El indicador debe ayudarnos a comprender el color, no a decidir por nosotros cómo tiene que ser nuestra fotografía.
Lo verdaderamente interesante
Podemos utilizar las máscaras de Camera Raw para seleccionar únicamente la piel y estudiar su comportamiento cromático en el vectorscopio, sin que los colores del fondo o de la ropa interfieran en nuestra lectura.
Y eso nos permite trabajar con bastante más criterio.
Porque una cosa es modificar deliberadamente el color para conseguir una determinada atmósfera y otra muy distinta introducir una dominante sin darnos cuenta.
Una cosa es una decisión creativa. Y otra, un error que no hemos sabido detectar.
Una herramienta que merece conocer a fondo
Precisamente por las posibilidades que ofrece, estoy preparando una formación específica para evoluZiona Máster, dedicada al “vectorscopio” y al indicador de tono de piel.
Trabajaremos con fotografías reales, diferentes tonalidades de piel, problemas de dominantes y situaciones de iluminación que encontramos habitualmente cuando editamos nuestros retratos.
Y, como siempre, no se tratará solamente de aprender dónde están los controles, sino de comprender qué estamos haciendo, por qué lo hacemos y qué errores debemos evitar.
Porque para mí hay algo que está por encima de cualquier herramienta: Que seamos nosotros quienes tomemos las decisiones sobre nuestras fotografías. Y no cualquier software.
Manolo Navarro
evoluZiona Máster — Academia online de fotografía
